{"id":399,"date":"2022-10-24T06:57:42","date_gmt":"2022-10-24T06:57:42","guid":{"rendered":"https:\/\/www.massimorao.it\/?page_id=399"},"modified":"2023-01-23T11:43:18","modified_gmt":"2023-01-23T11:43:18","slug":"pinacoteca","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.massimorao.it\/index.php\/pinacoteca\/","title":{"rendered":"La pinacoteca"},"content":{"rendered":"<div id='welcome'  class='av-layout-grid-container av-2ca9bz-19cc003cb1cba0e2094b91c77a02e4d6 entry-content-wrapper main_color av-fixed-cells  avia-builder-el-0  el_before_av_heading  avia-builder-el-first   container_wrap sidebar_right'  >\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-27fj7j-ca0d6b27d10b9bc0854d9b7a34165eaf\">\n.flex_cell.av-27fj7j-ca0d6b27d10b9bc0854d9b7a34165eaf{\nvertical-align:top;\nheight:15px;\nmin-height:15px;\nbackground-color:#719430;\n}\n.responsive #top #wrap_all .flex_cell.av-27fj7j-ca0d6b27d10b9bc0854d9b7a34165eaf{\npadding:0px 0px 0px 0px 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av-styling- avia-align-center  avia-builder-el-16  avia-builder-el-no-sibling '   itemprop=\"image\" itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/ImageObject\" ><div class=\"avia-image-container-inner\"><div class=\"avia-image-overlay-wrap\"><a href=\"https:\/\/www.massimorao.it\/index.php\/pinacoteca\/\" class='avia_image' ><img decoding=\"async\" class='wp-image-527 avia-img-lazy-loading-not-527 avia_image ' src=\"https:\/\/www.massimorao.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/pinacoteca_1080.png\" alt='' title='pinacoteca_1080'  height=\"1556\" width=\"1080\"  itemprop=\"thumbnailUrl\" srcset=\"https:\/\/www.massimorao.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/pinacoteca_1080.png 1080w, https:\/\/www.massimorao.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/pinacoteca_1080-208x300.png 208w, https:\/\/www.massimorao.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/pinacoteca_1080-715x1030.png 715w, https:\/\/www.massimorao.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/pinacoteca_1080-768x1106.png 768w, 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container_wrap sidebar_right'  ><div class='container av-section-cont-open' ><div class='template-page content  av-content-small alpha units'><div class='post-entry post-entry-type-page post-entry-399'><div class='entry-content-wrapper clearfix'>\n<div class='flex_column av-cry6f-cbd389b4c07acb8639dfffd164fa0f46 av_one_full  avia-builder-el-22  el_after_av_layout_row  el_before_av_layout_row  avia-builder-el-no-sibling  first flex_column_div '     ><p>\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-lb6ptgfj-31d785d06281b0b94014687ac9cabe23\">\n#top .av-special-heading.av-lb6ptgfj-31d785d06281b0b94014687ac9cabe23{\npadding-bottom:5px;\n}\nbody .av-special-heading.av-lb6ptgfj-31d785d06281b0b94014687ac9cabe23 .av-special-heading-tag .heading-char{\nfont-size:25px;\n}\n.av-special-heading.av-lb6ptgfj-31d785d06281b0b94014687ac9cabe23 .av-subheading{\nfont-size:15px;\n}\n<\/style>\n<div  id=\"bove\"  class='av-special-heading av-lb6ptgfj-31d785d06281b0b94014687ac9cabe23 av-special-heading-h1 blockquote modern-quote modern-centered  avia-builder-el-23  el_before_av_textblock  avia-builder-el-first '><h1 class='av-special-heading-tag'  itemprop=\"headline\"  >Una Pinacoteca per Massimo Rao: l\u2019artista sannita ritorna a casa <\/h1><div class='av-subheading av-subheading_below'><p>Emilio Bove<\/p>\n<\/div><div class=\"special-heading-border\"><div class=\"special-heading-inner-border\"><\/div><\/div><\/div><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-lb6puvbm-489f618ab935507591c51d43007a628a\">\n#top .av_textblock_section.av-lb6puvbm-489f618ab935507591c51d43007a628a .avia_textblock{\ntext-align:justify;\n}\n<\/style>\n<section  class='av_textblock_section av-lb6puvbm-489f618ab935507591c51d43007a628a'  itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/CreativeWork\" ><div class='avia_textblock'  itemprop=\"text\" ><p>L\u2019inaugurazione di una pinacoteca dedicata a Massimo Rao rappresenta sicuramente l\u2019inizio di una nuova avventura. .Ma \u00e8 anche un omaggio doveroso ad un figlio della nostra terra a cui il fato ha negato di ricevere in vita i riconoscimenti che avrebbe sicuramente meritato se la sua Arte non fosse stata prematuramente interrotta da una malattia breve ed irreversibile.<br \/>\nE difficile, per chi scrive, ricordare Massimo Rao come artista; ed \u00e8 praticamente impossibile raccontare la sua pittura per chi lo ha sempre considerato, semplicemente, un amico d\u2019infanzia.<br \/>\nNella mente, inevitabilmente, prendono il sopravvento i ricordi del compagno d\u2019avventura con cui si sono condivisi, in ordine cronologico: l\u2019amore per i Beatles, i movimenti pacifisti dei \u201cformidabili\u201d anni \u201960, i poeti maledetti e, soprattutto, il legame con le proprie radici ed il proprio paese. Un amico con il vizio del disegno, una smania irrefrenabile che lo portava a colorare un po\u2019 dappertutto: sui quaderni, nei diari scolastici e perfino sulle pareti della nostra prima associazione giovanile, un vecchio deposito &#8211; met\u00e0 cantina, met\u00e0 garage \u2014 che vide gli esordi del nostro promettente gruppo musicale. Avevamo le basette lunghe ed i pantaloni a zampa d\u2019elefante.<br \/>\nIn quella cantina, tra l\u2019odore acre della muffa e l\u2019umidit\u00e0 delle panche allestite con i rimasugli di una segheria abbandonata, si consumavano le insoddisfazioni adolescenziali nell\u2019attesa spasmodica delfesame di maturit\u00e0. Erano gli anni in cui Massimo, dopo un\u2019infelice parentesi ginnasiale avviata solo per acconsentire alle aspirazioni paterne, si era iscritto al liceo artistico di Benevento, un Istituto decisamente pi\u00f9 consono alle sue inclinazioni.<br \/>\nLa maturit\u00e0, conseguita nei termini previsti, gli consent\u00ec una breve avventura universitaria presso la facolt\u00e0 di Architettura a Napoli. Qui s\u2019innamor\u00f2 dei segni grandiosi e dell\u2019anima contorta della grande capitale borbonica. Rimase affascinato dai vicoli dei quartieri, dal borgo degli orefici, dalle viscere interne della citt\u00e0 barocca. Una Napoli oscura, intrisa di sudore e lontana dal suo mare. Una Napoli affogata nei palazzi di tufo giallo ancora umiliati dal bombardamento americano del \u201943.<br \/>\nMa la scarsa propensione per l\u2019analisi matematica e l\u2019ostracismo verso le tecniche di costruzione attenuarono la sua presenza nelle aule universitarie. Fu quello il periodo della nostra pi\u00f9 intensa frequentazione: interminabili pomeriggi in un laboratorio nei pressi della chiesa parrocchiale. Un tavolo e qualche sedia spagliata. Ampi tendaggi e decine di pennelli intrisi nell\u2019acqua ragia dall\u2019odore inconfondibile. Bastava un giradischi e immediatamente partiva il repertorio musicale: Hey Jude, don\u2019t make it bad, take a sad song and make it better, Remember&#8230; Ovviamente l\u2019inglese era cantato per assonanza, senza alcun riferimento al significato delle parole. Nel frattempo la leva militare cominci\u00f2 ad essere incombente ed i mesi precedenti alla sua partenza trascorsero come quelli di un condannato nell\u2019attesa del patibolo. Felicemente militassolto, Massimo partecip\u00f2, quasi controvoglia, ad un premio di pittura e&#8230; indovinate?<br \/>\nVinse il primo premio!<\/p>\n<p>Un gallerista, intuendo le potenzialit\u00e0 del giovane artista dall\u2019aspetto hippy, occhialini rotondi come quelli di John Lennon, non esit\u00f2 a scritturarlo. Inizi\u00f2 cos\u00ec la sua prima avventura professionale; il momento in cui la passione si trasform\u00f2 in professione e cominci\u00f2 finanche ad essere remunerata. Naturalmente con molta parsimonia.<br \/>\nIl destino lo port\u00f2 a Bolzano dove, fin dalla sua prima \u201cpersonale\u201d impose il suo stile elegante, i suoi personaggi surreali e gli innumerevoli travestimenti della luna. Cominci\u00f2 a lavorare con la Galleria Steffanoni di Milano, nelle cui vetrine fu conosciuto ed apprezzato anche da Vittorio Sgarbi. Inizi\u00f2 cos\u00ec la sua vera carriera, breve ma intensa: la galleria Steltman di Amsterdam, le mostre di Maastricht, Aosta, Napoli, Innsbruck, Anversa e infine New York. .<br \/>\nGli ultimi anni della sua vita li ha trascorsi in un casolare sulla cima di un colle, nelle verdi terre dell\u2019Umbria, alternando la pittura alla coltivazione dei fiori, una nuova fissazione di cui divenne esperto vantandosi di conoscere nomi scientifici e specifiche caratteristiche di ogni singola fiorescenza.<br \/>\nMa il suo paese d\u2019origine \u00e8 sempre rimasto per Massimo un costante punto di riferimento. Non ne ho mai compreso le vere ragioni.<br \/>\nEgli ricordava spesso aneddoti di un passato ormai lontano, tracciava volti, commentava vicende e comportamenti di personaggi ormai dimenticati nel tempo. Rielaborava i vecchi racconti degli anziani, scrutava nelle strane e fantasiose leggende raccontate intorno al focolare durante le gelide serate invernali.<br \/>\nQuando ne parlavamo riaffioravano i malinconici ricordi della sua infanzia, di un periodo profondamente segnato dal lutto per la perdita prematura della madre.<br \/>\nIl mio ultimo ricordo di Massimo sembra ieri. Risale a pochi mesi prima della sua scomparsa. Una serata a casa mia, con gli amici di sempre. L\u2019occasionale rimpatriata ci fece ripercorrere venticinque anni di \u201ccarriera\u201d goliardica: le carnevalate, il balletto russo, le tourn\u00e9e musicali. Insomma, la colonna sonora di una vita.<br \/>\nFeroci commenti sul presente ed implacabili pettegolezzi, altra arte in cui era imbattibile.<br \/>\nGli accordi della chitarra rievocarono i nostri indimenticabili cavalli di battaglia: Lucio Battisti, Fabrizio de Andr\u00e9 e l\u2019immancabile repertorio classico napoletano. Per l\u2019ultima volta.<br \/>\nE per l\u2019ultima volta Massimo, stonato come una campana, si esib\u00ec nella sua \u00abCanzone del Sole\u00bb impegnandosi con la puntigliosit\u00e0 di sempre nell\u2019improbabile acuto, alla disperata ricerca del finale travolgente.<br \/>\nSi parl\u00f2 in quell\u2019occasione dei nuovi progetti, del futuro, della solitudine e della vecchiaia.<br \/>\nMa proprio allora mi accorsi di conoscere molto poco della personalit\u00e0 di Massimo che, al di l\u00e0 della corteccia esterna, aveva sempre mostrato il pudore nel rivelare le sue passioni.<br \/>\nDopo la sua morte ci siamo accorti di non averlo conosciuto abbastanza. E, forse, non siamo stati i soli. Perfino Klaus, che ha condiviso con lui gli ultimi vent\u2019anni della sua esistenza, mi confid\u00f2 di non aver saputo cogliere gli aspetti pi\u00f9 misteriosi della sua personalit\u00e0: \u00abMassimo ha portato con s\u00e9 il grande enigma della sua vita. Egli parlava pochissimo di se stesso ed affidava poche righe persino ad un diario, da me bruciato per rispettare l\u2019estrema discrezione che lo contraddistingueva. [&#8230;] L\u2019evento che pi\u00f9 d\u2019ogni altro determin\u00f2 lo scorrere della sua vita f\u00f9 l\u2019atroce morte di sua madre quando egli aveva quattordici anni. Mi disse che in quel momento sent\u00ec un terribile freddo e da allora non riusciva pi\u00f9 a trovare la gioia di vivere. Ho dato alle fiamme un foglio dopo l\u2019altro, lentamente, con grande cura e con grande affetto. Ci\u00f2 che vi era scritto non doveva rimanere esposto alla curiosit\u00e0 dei posteri, n\u00e9 indifeso contro i loro giudizi e pregiudizi, n\u00e9 alla merc\u00e9 dell\u2019ignoranza. Ho sparso nel giardino la cenere di quelle intime e commoventi parole&#8230;\u00bb.<br \/>\nDa allora Massimo ha iniziato a sognare la luna, la cui presenza costante, quasi ossessiva, ha accompagnato la sua pittura giocando un ruolo importante in quanto motivo principale del suo mondo mistico e virtuale.<br \/>\nLuna femminea, rotonda, pallida.<br \/>\nDalla presenza ingombrante e scomoda, invadente e spudorata. Oppure discreta, morbida, silenziosa, quasi rassicurante. Spesso \u00e8 presente, altre volte \u00e8 semplicemente citata mediante un\u2019iscrizione scolpita nella pietra, in caratteri maiuscoli, in stile romanico.<br \/>\nLuna che si trasforma in eterei personaggi avvolti in ampi\u00a0drappeggi; indumenti esotici gonfi dal vento o racchiusi come conchiglie, fuori dal tempo, ai confini tra la vita e la morte, proiettati dentro paesaggi onirici e surreali.<br \/>\nLa straordinaria manualit\u00e0, la meticolosa ricerca di dettagli fanno di Massimo Rao un pittore colto, tradiscono una profonda conoscenza degli artisti del passato: il Seicento napoletano, Jacopo da Pontormo, Jusepe de Ribera e Michelangelo Merisi.<br \/>\nA guardarle bene, le sue figure, anche quelle apparentemente monocrome, sono in realt\u00e0 variegate di colori dove ciascuno ha la possibilit\u00e0 di scegliere il colore appropriato, la giusta tonalit\u00e0. Come per la maggior parte delle sue opere, definite \u00abSenza Titolo\u00bb, quasi ci avesse lasciato lo spazio per titolarle con ci\u00f2 che sentiamo.<br \/>\nLa pinacoteca vuole celebrare degnamente la sua grande sensibilit\u00e0.<br \/>\nFinalmente Massimo Rao potr\u00e0 mostrare a tutti la sua complessa e costante ricerca della luna.<br \/>\nPotr\u00e0 svelare il suo impegno alla scoperta di quei nuovi strati dell\u2019esistenza, come solo pochi grandi artisti sanno fare.<\/p>\n<\/div><\/section><\/p><\/div>\n<\/div><\/div><\/div><!-- close content main div --><\/div><\/div><div id='welcome'  class='av-layout-grid-container av-vxsa7-28607388f95d569b395ac3ef2340e6ba entry-content-wrapper main_color av-fixed-cells  avia-builder-el-25  el_after_av_one_full  el_before_av_one_full  grid-row-not-first  container_wrap sidebar_right'  >\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" 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el_after_av_layout_row  el_before_av_layout_row  avia-builder-el-no-sibling  first flex_column_div '     ><p>\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-lb6qas13-8e1b459fd0ac508a77e3a3468a440940\">\n#top .av-special-heading.av-lb6qas13-8e1b459fd0ac508a77e3a3468a440940{\npadding-bottom:5px;\n}\nbody .av-special-heading.av-lb6qas13-8e1b459fd0ac508a77e3a3468a440940 .av-special-heading-tag .heading-char{\nfont-size:25px;\n}\n.av-special-heading.av-lb6qas13-8e1b459fd0ac508a77e3a3468a440940 .av-subheading{\nfont-size:15px;\n}\n<\/style>\n<div  id=\"petrucci\"  class='av-special-heading av-lb6qas13-8e1b459fd0ac508a77e3a3468a440940 av-special-heading-h1 blockquote modern-quote modern-centered  avia-builder-el-31  el_before_av_textblock  avia-builder-el-first '><h1 class='av-special-heading-tag'  itemprop=\"headline\"  >\u2026n\u00e9 in cielo, n\u00e9 in terra\u2026<\/h1><div class='av-subheading av-subheading_below'><p>Valentino Petrucci<\/p>\n<\/div><div class=\"special-heading-border\"><div class=\"special-heading-inner-border\"><\/div><\/div><\/div><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-lb6qb9q6-37a1bceb407714f339ddf65dda2cf242\">\n#top .av_textblock_section.av-lb6qb9q6-37a1bceb407714f339ddf65dda2cf242 .avia_textblock{\ntext-align:justify;\n}\n<\/style>\n<section  class='av_textblock_section av-lb6qb9q6-37a1bceb407714f339ddf65dda2cf242'  itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/CreativeWork\" ><div class='avia_textblock'  itemprop=\"text\" ><p>L\u2019avventura artistica di Massimo Rao comincia all\u2019inizio degli anni \u201970 del secolo scorso, a Benevento, in una mostra collettiva di giovani pittori sanniti. Il gallerista, venuto dalla Puglia a curiosare e, chi sa mai, a scoprire qualche giovane talento, not\u00f2 subito le opere di quel timido studente che dipingeva soggetti accademici (nature morte, ritratti di fanciulle in pose\u00a0<em>liberty<\/em>) con qualche concessione alla moda\u00a0<em>hippie<\/em> del tempo (decorazioni floreali e capigliature cespugliose). chiese il gallerista.<a>gli fu risposto.<\/a><\/p>\n<p>subito da lui!, fu il perentorio ordine di Michele Ladogana (il gallerista), che cos\u00ec fece conoscenza del giovane pittore e lo prese a lavorare per la sua galleria, in quel di Trani, organizzandogli le prime mostre personali e mandandolo all\u2019Accademia di Venezia a perfezionarsi nelle arti grafiche. accompagnatemi<\/p>\n<p>Cos\u00ec cominci\u00f2 la carriera di Massimo Rao, con l\u2019intuizione di un gallerista perspicace, che seppe cogliere nelle opere acerbe di un giovane studente le impronte ancora confuse, le potenzialit\u00e0 del genio a venire. Senza Michele Ladogana non ci sarebbe stato Massimo Rao, o comunque il suo percorso artistico sarebbe stato diverso, forse nullo, e Massimo sarebbe rimasto un dilettante o sarebbe diventato un architetto svogliato, mediocre, con l\u2019<em>hobby,\u00a0<\/em>come si dice in questi casi, della pittura, un \u201cpittore della domenica\u201d, insomma.<\/p>\n<p>Poi, a met\u00e0 degli anni \u201970, l\u2019incontro, anche quello decisivo, con Klaus Romen ed il trasferimento a Bolzano, dove lavora per la galleria\u00a0<em>Leonardo<\/em>\u00a0\u00a0con il gallerista Sergio Fable.<\/p>\n<p>Se mi soffermo su questi particolari biografici, \u00e8 per due motivi: primo, render merito a chi ha \u201cscoperto\u201d Massimo Rao e a chi gli \u00e8 stato vicino dall\u2019inizio; secondo, far capire quanto la vita di un artista (ma in fondo di ciascuno di noi) dipenda da circostanze casuali, da incontri fortuiti che segnano per sempre il nostro destino.<\/p>\n<p>Quanto poi all\u2019arte di Massimo Rao, alla sua tecnica prodigiosa, molto \u00e8 stato scritto negli anni e forse lui stesso, schivo ed ironico per natura, sarebbe infastidito da tutto questo clamore e da tutte queste \u201cinterpretazioni\u201d.<\/p>\n<p>In fondo, la vera Arte non ammicca allo spettatore, non ha \u201cmessaggi\u201d di sorta da trasmettergli, piuttosto lo sorprende e lo stupisce. Questo stupore lo affranca per un momento (prezioso!) dal\u00a0<em>principio di necessit\u00e0\u00a0<\/em>(le regole e gli affanni della vita quotidiana), producendo quello\u00a0<em>straniamento\u00a0<\/em>liberatorio che si consegue quando contempliamo la Bellezza. La vera Arte non ha bisogno di spiegazioni e dunque di competenze specifiche da parte di chi ne fruisce. &lt;&gt;, diceva Oscar Wilde. (Qualcuno potr\u00e0 mai spiegarmi perch\u00e9\u00a0<em>mi piace<\/em>\u00a0un certo oggetto, un certo paesaggio, un certo essere umano \u2013 piuttosto che un altro? credo di no).<\/p>\n<p>La grande arte \u00e8 sempre spontanea, a suo modo ingenua, frutto di istinto e non di calcolo. Non c\u2019\u00e8 niente di meno artistico dell\u2019originalit\u00e0 ricercata a tutti i costi, per avere successo e far parlare di s\u00e9: a questo proposito, il filosofo Bertrand Russell parlava di &lt;&lt;\u2026 deliberato vandalismo che ignora la tradizione e, ricercando l\u2019originalit\u00e0, consegue soltanto l\u2019eccentricit\u00e0&gt;&gt;.<\/p>\n<p>Oggi, a mio avviso, si tende a confondere l\u2019arte con la provocazione. Chi \u00e8 vero artista \u00e8 anche (senza volerlo) un provocatore. Caravaggio, ai suoi tempi, \u201cprovocava\u201d i contemporanei con il suo oltraggioso realismo e, tre secoli dopo, Gauguin scandalizzava i benpensanti parigini con i suoi fiumi rosa ed i Crocefissi gialli.<\/p>\n<p>Purtroppo non \u00e8 vero il contrario. Il provocatore non \u00e8 necessariamente un artista, anche perch\u00e9 della pura e semplice provocazione siamo capaci (quasi) tutti, basta un po\u2019 di fantasia (o di furbizia): metto qualcuno che assomiglia al papa in mutande, uno scatto\u00a0\u00a0<em>et voil\u00e0,\u00a0<\/em>divento subito un \u201cartista\u201d della fotografia di cui parlano i giornali. Si spaccia per arte quella che \u00e8 solo provocazione, spesso di cattivo gusto oppure semplice\u00a0<em>creativit\u00e0<\/em>\u00a0(altro vocabolo molto in voga, di cui \u00e8 meglio diffidare). Per esempio, si prendono degli elastici colorati (s\u00ec, avete capito bene, dei banalissimi elastici di caucci\u00f9), si incollano su una tela e, miracolo, siamo in presenza di \u201cun\u2019 opera d\u2019arte\u201d, che viene esposta nei musei e riverita dai critici: l\u2019arte ridotta a\u00a0<em>bricolage\u00a0<\/em>d\u2019autore. &lt;&gt;, consigliava sbrigativamente Leo Longanesi.<\/p>\n<p>Massimo Rao non ha mai usato queste scorciatoie: ha lavorato duramente, ha studiato per anni e anni in un apprendistato continuo (e senza frequentare influenti \u201cparrocchie\u201d politiche e\/o artistiche) prima di diventare l\u2019artista che adesso ammiriamo.<\/p>\n<p>&lt;&gt;. Con tutte le ansie e i dubbi di colui che vive, non solo\u00a0<em>di<\/em>\u00a0arte, ma\u00a0<em>per<\/em>\u00a0l\u2019arte: &lt;&gt;.<\/p>\n<p>Aristocratico (nel senso spirituale del termine), convinto che l\u2019Arte potesse evitare, quantomeno ritardare l\u2019incombente \u201cinverno dello Spirito\u201d, Massimo Rao era tanto orgoglioso da ignorare, a New York, i galleristi che lo tallonavano con le loro \u201cproposte\u201d, e tanto umile da allestire, ogni Natale, il presepe nella chiesetta di Pornello, dove viveva.<\/p>\n<p>Gli esiti della sua arte sono inclassificabili per il sovrapporsi delle suggestioni e delle \u201ccitazioni\u201d: le\u00a0<em>sibille<\/em>\u00a0contadine di Salvator Rosa, dagli occhi pieni di malizia e di presagi, i paesaggi lividi e tersi di Gr\u00fcnewald e van Eyck, i ritratti di B\u00f6cklin e David, le allucinazioni architettoniche di Piranesi e Monsu Desiderio\u2026<\/p>\n<p>Anche le sue letture riflettevano una curiosit\u00e0 inesausta, divorante, cifra di un modo di essere e non solo di dipingere, quasi fosse consapevole di non avere tempo, di non avere pi\u00f9 molto tempo: Blixen e Yourcenar, \u201cla metafisica dei maghi\u201d, il misticismo di Gu\u00e9non e Zolla, le meditazioni zen, Chatwin e Proust.<\/p>\n<p>Il risultato di questo eclettismo pervasivo \u00e8 uno stile affatto originale, lontano da ogni folklore, da ogni \u201clocalismo\u201d: nei suoi quadri niente fienagioni n\u00e9 cavalcate campestri, come ci si aspetterebbe da un pittore \u201cfigurativo\u201d sannita e per giunta cos\u00ec innamorato della sua terra. I personaggi di Massimo Rao sono\u00a0<em>al di l\u00e0\u00a0<\/em>del Tempo e della Storia: &lt;sono\u2026&gt;&gt;.<\/p>\n<p>Non \u00e8 un caso che l\u2019ultima mostra allestita dall\u2019artista (Universit\u00e0 \u201cSuor Orsola Benincasa\u201d, Napoli, 1995) fosse dedicata alle \u201cUtopie nel tempo\u201d. Proprio come in\u00a0<em>Utopia<\/em>, il Paese dove il Tempo \u00e8 sospeso, dove tutto\u00a0<em>\u00e8<\/em>\u00a0e niente\u00a0<em>succede<\/em>, i suoi personaggi\u00a0 non\u00a0<em>agiscono:\u00a0<\/em>si limitano a vivere l\u2019eternit\u00e0 del loro attimo con la rassegnazione di chi accetta di secondare un incantesimo.<\/p>\n<p>Ad accentuare l\u2019effetto onirico contribuisce l\u2019androginia dei volti e dei corpi. Questi personaggi che abitano oltre le Porte della percezione (\u201cn\u00e9 in cielo n\u00e9 in terra\u201d) sono chimerici, irreali, quasi delle essenze metafisiche rivestite di sembianze umane: non partecipano della materia di cui \u00e8 composta l\u2019umanit\u00e0 e non sembrano condividerne i bisogni. Il sommo dell\u2019arte \u00e8, secondo Winckelmann, \u201cla dolce convessit\u00e0\u201d dell\u2019androgino, partecipe di due nature, &lt;&gt;.<\/p>\n<p>Terre di incantesimi al di l\u00e0 del tempo e dello spazio, dove il sogno della realt\u00e0 si confonde con la realt\u00e0 del sogno: \u00e8 questa la dimensione di Utopia e della pittura di Massimo Rao \u2013 la\u00a0<em>terra incognita\u00a0<\/em>dove stilla \u201cla quiete incantata dei papaveri\u201d.<\/p>\n<\/div><\/section><\/p><\/div>\n<\/div><\/div><\/div><!-- close content main div --><\/div><\/div><div id='welcome'  class='av-layout-grid-container av-zo1m7-c2b75bbbbc8e6cf7b014dd5768db1224 entry-content-wrapper main_color av-fixed-cells  avia-builder-el-33  el_after_av_one_full  el_before_av_one_full  grid-row-not-first  container_wrap sidebar_right'  >\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" 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